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Georges Hanna Sabbagh est né à Alexandrie en 1897 et décédé à Paris en 1951. Venu à Paris en 1906, il y suivit les cours de l'Académie Ranson. Pendant la première guerre mondiale, il s'engagea dans l'armée britannique. Sa première exposition eut lieu à Paris en 1917. Après la guerre, il alterna les séjours en Egypte (de 1936 à 1945) et en France. Il fut le père de Pierre Sabbagh, premier présentateur du journal télévisé français en 1949.

Le tableau "Nu couché devant un hublot" date de 1923. On y retrouve les symboles du voyage : le hublot avec le bateau qui croise au large, le cahier rouge sans doute destiné à tenir un carnet de voyage. Mais il y a des éléments plus troublants, comme cette tenture rouge qui évoque plus une alcôve qu'une cabine de bateau. D'ailleurs, quel est le statut de cette passagère alanguie sur sa couchette : aventurière, épouse du commandant, écrivaine ... ? 

Voici une illustration anonyme, sans doute de la fin du XIXème siècle, digne de figurer dans la grande galerie de l'érotisme. À première vue, une image grivoise comme tant d'autres : une jeune femme va - ou vient de -  se "donner de la joie" au moyen de son pied de lit en bois aux formes adéquates. Mais à y regarder de plus près, de nombreux détails nous en apprennent beaucoup sur sa situation. Derrière elle, au mur, sont accrochés trois tableaux : une marine et deux portraits de militaire en uniforme d'apparat (apparemment de l'armée britannique) ... Cette jeune femme serait donc mariée à un militaire parti en mission ou à la guerre. La marine et la petite pendule entre les deux portraits suggèrent qu'il est parti au delà des mers et pour longtemps ! L'attente est longue ce qui explique son impatience. Reste la bouteille de vin débouchée sur la table de nuit. Deux lectures non contradictoires : pour oublier sa solitude, elle a bu (le verre en atteste), s'est enivrée et, perdant toute pudeur et retenue, elle se masturbe avec le pied de lit ; ou alors la bouteille est un autre objet de plaisir qu'elle se réserve pour la suite de la nuit, ou qu'elle a déjà utilisé selon ses désirs...

Lorsque j'ai découvert cette photo sur le net, elle m'est d'emblée apparue comme une version contemporaine du tableau de Courbet. À l'image de notre époque, les poils  pubiens ont disparu pour laisser place à un mont de Vénus soigneusement épilé. Mais l'iconographie érotique s'est enrichie de bas noirs, de lèvres passées au gloss rouge et de tétons en érection. Et puis, il y a surtout ce petit ruissellement de sperme désormais futile... Une image résolument moderne du désir.

Un lecteur russe m'a envoyé hier sans aucune explication ( si ce n'est un lien vers son site) trois images de tableaux d'une grande intensité érotique. Comme vous sans doute, je connaissais déjà ces oeuvres, mais j'ai supposé que mon correspondant souhaitait les voir apparaître dans mon blog. Ce sera donc chose faite dès aujourd'hui, comme les références de son site : alphabet

Christian Anthony, 1945 ( Grande-Bretagne)

Lossow Heinrich 1840-1897 ( Allemagne)

Ortiz Dario (Colombie)1968, Galatée et Pygmalion

Tableau de Abraham Janssens van Nuyssen ( né vers 1570, décédé en 1632)

 "Hercule expulsant d'un coup de pied Pan hors du lit d'Omphale" est daté de 1607.

La mythologie : Omphale était la jeune veuve du roi Tmolos et reine de Lydie. Obéissant à l'oracle de la Pythie, Hercule se vendit comme esclave afin de se purifier du meurtre d'un certain Iphitos. Acheté par Omphale, il servit la reine pendant plus d'un an et accomplit pour elle plusieurs travaux. Séduite, Omphale affranchit son esclave avant de l'épouser. Ensemble, ils eurent trois enfants.

Le tableau fait référence à l'épisode où Pan, tombé amoureux de la reine, s'était introduit de nuit dans les appartements royaux et croyant se glisser dans le lit d'Omphale pour la posséder, il s'était faufilé dans celui d'Hercule ( alors vêtu de soie, les époux ayant coutume de se travestir mutuellement). Réveillé en sursaut, Hercule d'un coup de pied bien placé avait expulsé l'intrus hors du lit.

Le tableau : Le tableau de Janssens s'écarte de la version originale dans la mesure où Pan est expulsé du lit d'Omphale. Notons au passage la belle paire de fesses du dieu qui fait plus que suggérer des plaisirs sodomites. Mais là n'est pas l'essentiel. Notre regard est irrésistiblement attiré vers le corps nu d'Omphale. Sa jambe droite passée par dessus la cuisse de son époux dit tout son abandon, tout son désir... Elle le retient, prend possession de lui. Sans doute sent-elle contre son genou le sexe en érection de son héros, qu'elle saisit peut-être de sa main droite dérobée à nos regards. Omphale a les cuisses très écartées, le ventre offert et l'écharpe de soie rouge ne parvient pas à couvrir son ventre qu'Hercule seul peut admirer. La tête baissée, on devine qu'elle se regarde à travers le voile de ses paupières mi-closes. Ces deux-là vont faire l'amour. Et puis, il y a tout autour d'eux de nombreux accessoires et détails qui rappellent les jeux de l'amour : le carquois de Cupidon, le pied de lit en forme de phallus, le masque angrogyne pour les jeux de rôle, une aiguière en érection à côté d'une lampe à huile très vaginale, et pour finir, le couple d'enfants au pied du lit, avec la main du garçon passée entre les cuisses de la fillette, elle aussi tête baissée, le regard vers son ventre dans l'attente d'une caresse, comme Omphale...

On pourrait faire une seconde lecture du tableau. Supposons que Hercule soit arrivé trop tard et que Pan ait déjà possédé Omphale. Alors, les cuisses ouvertes, l'écharpe de soie et les gestes des protagonistes pernnent une autre signification... Mais non, décédément, je préfère ma première interprétation